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　　多年来，因不无片面地归总“谢晋模式”所产生的误导，业界对谢晋电影的关注，仅仅局限在其对女性题材的演绎，或聚焦于以“反思三部曲”为代表的家庭的探索，这是远远不够的。谢晋电影涉及领域多样，艺术风格多元，他的导演经历从上世纪40年代上海电影起步，跨越至“文革”后的新时期电影和90年代电影等重大历史发展时期，在每一个阶段都留下了深深的脚印。应该说，对这样一个贯穿中国电影史的重要导演，无论是史料整理，还是学术研究，都是为上海电影乃至中国电影留存珍贵的精神遗产。

　　有人说，谢晋是传统中国电影的 “终结者”，无数的后来者只能高山仰止，“畏途巉岩不可攀”，绕道而走。这是对大师的神化。大师不会终结，而是连接，既继往开来，又包前孕后。今天，中国电影所面临的新时代，不是解决人们怎样追随电影，而是要解决电影如何追随人的问题。从这个意义上讲，一如钟惦棐所言：时代有谢晋，谢晋无时代（不为某一个时代所局限)。（原标题:重读谢晋：我们的电影是否配得上时代——从《大李、小李和老李》修复版上映说起）