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　　曾经的小鹿对在舞台上表演造型的要求是“低调、不显眼”，“我以前不想让观众的注意力集中在衣服上，因为我觉得内容才是重点。”但现在她意识到，“一场好的表演不仅是内容，一切都构成了整场表演给观众带来的情绪刺激。” 她开始尝试将自己的造型也变为表演的一部分——从用严肃正经的西装来制造与不严肃内容的反差，到在《喜剧之王单口季》中的婚纱造型和致敬《了不起的麦瑟尔夫人》的小黑裙，她用自己的方式诠释了幽默与时尚的和谐共存。她戏称，现在的喜剧圈“卷”得厉害，最近一些男演员也都开始注重舞台形象：“做造型、化妆的男演员越来越多，大家都支棱起来，总有一天会卷到他们的！”

　　这种赋有喜剧精神的内核吸引了许多与她相似的女性观众，“我的受众可能是和我相似性还挺高的人，不然她们也不会因为我的内容感到有共鸣，愿意花时间、花钱来看演出。在台上表演最重要的就是你找到了你的受众，找到了那批懂你的人，我们共同创造出一场非常双方体验都很好的喜剧演出。” 许多观众表示在小鹿身上看到了一个知心姐姐，能从她身上汲取到很多能量。这种女性之间无形的温柔善意也贯穿到她舞台下的其他工作中：拍摄日当天，面对不习惯在镜头面前高密度讲话的超模张丽娜，小鹿非常贴心地引导，用真诚的好奇心提出一个接一个的问题，并不断鼓励，让一个天气阴冷的拍摄日变得温暖。

　　从“北漂”变成“沪漂”后，上海在小鹿眼中“松弛且包容”的文化氛围更加符合她目前的创作状态。这座城市的女性们有着多元化的特质，在小鹿看来都在努力活得“更丰富、更有层次，让幽默与性感、时尚、成长等所有正向词汇都和平共存。”小鹿本受邀客串好朋友邵艺辉导演的“沪漂”电影《好东西》，但最终未能实现，但电影中有一段关于女性“为什么不能搞砸”的讨论却十分适用于她：当代进步女性对“完美”和“好”的孜孜不倦的追求成为了一种新的刻板印象和性别角色，对小鹿而言也是如此。每一个看似轻松的段子背后都是对自己的高要求，“舞台上的每一次笑声，都是精心设计的内容被精准捕捉的结果，那种和观众合拍的感觉给我带来的幸福感最强烈，” 小鹿骨子里那个来自云南的小镇女孩对自己极为严苛，在节目结束之后给自己安排了紧密的行程，投入大量的新工作，不断地写稿、不断地测试效果。她在微博中写道“没有这个容易焦虑、经常慌乱、总在深夜捶胸顿足的自己，就没有你们眼前那个稍显从容的我。”

　　赋予他人快乐的喜剧演员反而常会忽视如何取悦自己，小鹿也在探索如何享受自己的生活。她的答案很简单：“观众的笑声让我想乐，我会开心到极致，甚至起鸡皮疙瘩。”舞台上的她满载着能量去输出，但生活中的她则更加安静低调，将更多精力留给家庭和自我恢复。在家里她会为了保护嗓子减少说话，于是她的丈夫变成了负责活跃气氛逗她笑的人，成为了“喜剧演员的喜剧演员”。除了生活变得更加忙碌，事业的变化并没有给她带来太多额外的压力。她依然将自己定义为一个单纯讲段子、逗大家笑的人—— “拿着普普通通的牌，认认真真地打好，战战兢兢地留在桌上，哭哭啼啼跌跌撞撞嘻嘻哈哈地往前冲，这就是我的中女时代！”